HIROKI NIIMI
にいみひろき
にいみひろき
1985年生まれ。2014年多摩美術大学卒業。大学を卒業後はアートディレクターとして広告等のクリエイティブに携わりながら、個人の作家活動も並行した。現代は「クリエイティビティの消費」によって成り立つと作家は述べている。言わずもがなアーティストも広告業界のディレクターも想像的な生産活動をする職能のことを指す。そして消費は大衆によって行われる経済活動であり、それは社会的構造である。つまり、にいみは、デジタル化に伴って加速度的に生産と消費のサイクルが早まっている現代社会の構造を批判している。逆向きに物事を見てみればよりわかりやすい。消費自体は悪ではないが、消費されることで非搾取者と成り果てる者がいる状況をにいみは危惧し、それに警鐘を鳴らすのである。よって、にいみの作品には、バーコードのような商業的なアイコンや、社会現象的なブームに消費され尽くした残滓のようなもの、そういった象徴的なイメージをあえて繰り返し作品の題材として用いている。それは一方的な視点からではなく、消費することの暴力性に関する無自覚、消費されることの苦痛に麻痺してしまうこと、その両者を痛烈に批判するのである。
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Title: Hero_Barcode_2022
Year: 2022
Medium: silk screen, mixed media
Dimensions: 145.5 x 112 cm (57 1/4 x 44 in.) -
Title: Hero_Barcode_2022
Year: 2022
Medium: silk screen, mixed media
Dimensions: 53 x 45.5 cm (20 7/8 x 18 in.)
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Hero_Barcode_2022
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Year: 2022にいみは消費の文化をテーマとして作品を作る。バーコードは「消費される」ものの象徴として描かれている。作家のステートメントにはハノーヴァー・ダダのアーティストであるクルト・シュヴィッターズからの影響が言及されている。しかし、むしろ大量消費文化へのアティテュードとしてはダダに後続するラウシェンバーグやリキテンスタインを思わせる。あるいはもう少し時代を下ってジェフ・クーンズやアシュリー・ビッカートンらネオ・ジオの作家達の方が近縁の表現として参照されるだろう。本作では、すぐにそれと分かるアメリカン・コミックの人気シリーズを題材としており、あえてステレオ・タイプを強調することで、消費する社会と消費されるエンタテイメントの双方に対する批判が秘められている。
Medium: silk screen, mixed media
Dimensions: 145.5 x 112 cm (57 1/4 x 44 in.)
Acquired from MU Gallery, 2022
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Hero_Barcode_2022
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Year: 2022本作は堂々としたスーパーマンの姿と、背景には大仰な宣伝文句が踊る広告をモチーフとしている。1979年当時、アメリカの出版社Simon & Schuster社が出したマーベルコミック関連商品に関する実際の雑誌広告を引用しているようだ。コミックの人気にあやかってさまざまな派生商品がつくられては消費されていく。広告は消費を扇動するものであり、それをヒーローという民衆と正義のシンボルの背景として用いたところに、にいみが内面化しているクリエイティビティの消費に関する問題意識が強く表れているのだろう。
Medium: silk screen, mixed media
Dimensions: 53 x 45.5 cm (20 7/8 x 18 in.)
Acquired from MU Gallery, 2022