KENJIRO OKAZAKI
岡﨑乾二郎

Encontro das águas / Scooping water from a stream
1955年東京都生まれ。美術家であり、批評家でもある。1977年多摩美術大学彫刻科を中退、1979年まで横浜の現代美術ベイシックゼミナール(Bゼミ)に通所、のちに同ゼミの講師も務める。Asian Cultural Councilのスカラシップにより渡米(1986～1987年)、テキサス州トリニティ大学芸術学部に招聘(1990年)、メルセデス・ベンツ社のスカラシップにより渡仏(1994年)、カナダのバンフ芸術センターに招聘(1999年)、パリ・ビエンナーレ招聘(2002年)、セゾン現代美術館での個展(2002年)、スミソニアン・アーティスト・リサーチ・フェロー着任(2014年)、豊田市美術館での個展(2019〜2020年)など。2002年ヴェネツィア・ビエンナーレ第8回建築展では日本館ディレクターを務めた。美術教育者としても知られ、近畿大学、東京大学などで教鞭を執り、現在は武蔵野美術大学客員教授を務める。美術作家としての射程は広範にわたり、建築、デザイン、絵画、彫刻、映像などおよそ美術作品として取りうる形態を網羅していると言っても良い。また批評活動も精力的に行なっており、主著『ルネサンス 経験の条件』のほか、『抽象の力』、『絵画の素』などがある。
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岡﨑乾二郎 / KENJIRO OKAZAKI
Encontro das águas / Scooping water from a stream
Year: 2020
Medium: acrylic on canvas, framed
Dimensions: 18.2 x 24.9 cm (7 1/8 x 9 3/4 in.)
Acquired from Blum & Poe, 2022
岡﨑の代表作の一つと目されるゼロ・サムネイルのシリーズ。ゼロ・サムネイルは、最小の規格サイズである0号キャンバスに描かれる。そして、端正ながらも四方に欠落のある木枠に収められているのが特徴でもある。作品の内容は歴史上の絵画のさまざまなエピソードに着想を得ているとされる。そのタイトルを元にして想像力を働かせながら自分なりに作品を紐解いていくのも面白い。本作のタイトルにはまず、ポルトガル語のEncontro das águas(Meeting of waters)とある。ブラジルの有名な河川合流域の名称であり、黒と茶色の異なる質の水流が合流地点からしばらくくっきりと分離したまま、一つの川を二分している奇景として知られる。タイトルの後半はおそらく、フランスのバロック期を代表する作家の一人ニコラ・プッサン作の「Landscape with a Man scooping Water from a Stream」から取られている。同作は、一本の小川を挟んで白衣の青年と青衣の老齢の男性が描かれている。若者は力のみなぎる腕を水面に伸ばして水を汲み上げようとし、一方の老人は足を投げ出してやや疲れた目線を若者が掬おうとしている水面に送っているように見える。岡﨑が、交わらぬ水流と老若の二人という対比によって、一体何を抽象しようとしたのか、この小さな作品から思索を進めてみるのも良いだろう。
ARTIST LIST
<a href="https://ueshima-collection.com/artist-list/157" style="color:inherit">岡﨑乾二郎</a> / <a href="https://ueshima-collection.com/artist-list/157" style="color:inherit">KENJIRO OKAZAKI</a>:月花 (Ipomoea alba) / No idea why I was going there / あるいは空中の椰子果 あお空の奥か (le bleu du ciel) / Seen with an ideal, Out the window / きたいの中に溶ける魚
<a href="https://ueshima-collection.com/artist-list/157" style="color:inherit">岡﨑乾二郎</a> / <a href="https://ueshima-collection.com/artist-list/157" style="color:inherit">KENJIRO OKAZAKI</a>:月花 (Ipomoea alba) / No idea why I was going there / あるいは空中の椰子果 あお空の奥か (le bleu du ciel) / Seen with an ideal, Out the window / きたいの中に溶ける魚
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岡﨑乾二郎 / KENJIRO OKAZAKI
月花 (Ipomoea alba) / No idea why I was going there / あるいは空中の椰子果 あお空の奥か (le bleu du ciel) / Seen with an ideal, Out the window / きたいの中に溶ける魚
Year: 2022
Medium: acrylic on canvas, framed
Dimensions: 20.5 x 16.5 cm (8 1/8 x 6 1/2 in.) / 25.1 x 18.3 cm (9 7/8 x 7 1/4 in.)
Acquired from Blum & Poe, 2023
大正から昭和初期にかけて活動した古賀春江による代表作「海」(1929年制作、東京国立近代美術館蔵)と「月花」(1926年制作、東京国立近代美術館蔵)からそれぞれ着想を得て制作された二点組のゼロサムネイル。古賀は、キュビスム、未来派、シュルレアリスムなどの20世紀の新しい潮流を次々と取り入れた。「海」は日本におけるシュルレアリスムの最も早い作品の一つとして知られる。「月花」は古賀がパウル・クレーに傾倒していた時期に描かれ明らかにその影響が窺える。作品タイトルから想像されるように、批評家でもある岡崎は本作の制作にあたり古賀を分析したはずであり、古賀が感応したシュルレアリスムやクレーの思想に同時代のフロイトによる精神分析学が少なからず横たわっていることも見逃してはいないだろう。岡崎はゼロサムネイルのシリーズにおいて巧みにコンテキストを操る。作品タイトルも連想ゲームのようにさまざまな学問や文化を繋ぐ学際的なアプローチが表れている。本作では古賀春江という画家を起点として100年前の美術動向とそれを支えた思想へ向かって、岡崎のポエジーがのびやかに跳躍していく。

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