KENJIRO OKAZAKI
岡﨑乾二郎

Encontro das águas / Scooping water from a stream
1955 年出生於日本東京，岡崎是一位藝術家和評論家。1977 年從多摩美術大學雕塑系退學後，他參加了當代藝術基礎研修班（B-Seminar）直至 1979 年，後來更擔任該研修班的講師。1986 年至 1987 年間，他以亞洲文化協會的獎學金前往美國，並在 1990 年應邀於德州三一大學藝術和藝術史系任教。隨後，他在 1994 年獲得梅賽德斯-平治公司的獎學金前往法國，並在 1999 年應赴加拿大班夫藝術與創意中心（Banff Centre for Arts and Creativity）。岡崎還受邀參與巴黎雙年展（2002 年）；於Sezon現代美術館舉辦了個展（2002 年）；獲得史密森尼藝術家研究獎學金（2014 年）；並於豐田市美術館舉辦了個展（2019 - 2020 年）。岡崎曾擔任 2002 年第八屆威尼斯國際建築雙年展日本館館長。他是著名的藝術教育家，曾在近畿大學和東京大學任教，目前是武藏野美術大學的客座教授。作爲一名藝術家，岡崎的創作範圍非常廣泛，可以說涵蓋了從建築及設計到繪畫、雕塑和影片等所有能被視爲藝術作品的形式。他還是一位非常活躍的評論家，其著作包括《文藝復興： 經驗的條件》、《抽象的力量（Abstract Art as Impact）》和 《繪畫的元素（TOPICA PICTUS）》。
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岡﨑乾二郎 / KENJIRO OKAZAKI
Encontro das águas / Scooping water from a stream
年份: 2020
介體: 壓克力顏料, 畫布, 裱框
尺寸: 18.2 x 24.9厘米(7 1/8 x 9 3/4吋)
2022年從Blum & Poe購入
"零縮略圖" 系列被認爲是岡崎的代表作之一。每幅作品都畫在0 號畫布上，這是最小的標準尺寸。這系列的另一特色是整齊地裝在四邊有缺口的木框內。作品的靈感來自於歷史繪畫相關的各種情節。同樣有趣的是人們如何根據標題發揮想象力，以自己的方式詮釋藝術品。這標題以葡萄牙語 "Encontro das águas" 開首，意思爲 "水之匯"。它指的是巴西著名的河流交匯處，有兩股截然不同的黑色和棕色溪流，在同一條河流中併行一段時間的奇觀。標題的後半部分可能取自法國巴洛克時期的著名畫家尼古拉・普桑的《男子溪邊舀水的風景》（Landscape with a Man scooping water from a Stream）。在這幅畫中，一位白衣少年和一位藍衣老人分別站在小溪兩邊。少年伸出有力的雙臂舀水，而老人則向前伸展雙腿，似乎有些疲憊地凝視着水面。通過將一老一少的形象與巴西互不相交的河流進行對比，值得思考岡崎在這小幅作品中究竟想以抽象表達什麼。
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<a href="https://ueshima-collection.com/cn/artist-list/157" style="color:inherit">岡﨑乾二郎</a> / <a href="https://ueshima-collection.com/cn/artist-list/157" style="color:inherit">KENJIRO OKAZAKI</a>:月花 (Ipomoea alba) / No idea why I was going there / あるいは空中の椰子果 あお空の奥か (le bleu du ciel) / Seen with an ideal, Out the window / きたいの中に溶ける魚
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岡﨑乾二郎 / KENJIRO OKAZAKI
月花 (Ipomoea alba) / No idea why I was going there / あるいは空中の椰子果 あお空の奥か (le bleu du ciel) / Seen with an ideal, Out the window / きたいの中に溶ける魚
年份: 2022
介體: 壓克力顏料, 畫布, 裱框
尺寸: 20.5 x 16.5厘米(8 1/8 x 6 1/2吋) / 25.1 x 18.3厘米(9 7/8 x 7 1/4吋)
2023年從Blum & Poe購入
這是岡﨑乾二郎 "零縮略圖" 系列中的一對作品。這兩幅作品的靈感來自活躍於大正、昭和時期的古賀春江的代表作《海》和《月花》（分別於 1929 年和 1926 年創作，均由東京國立近代美術館收藏）。古賀因先後採用立體主義、未來主義和超現實主義等 20 世紀前衛藝術運動而聞名。《海》被認為是日本最早期的超現實主義作品之一。《月花》是在古賀癡迷於保羅・克利的藝術下創作，保羅對他的影響顯而易見。岡崎也是一位評論家，從這些作品題目可以想象，他在創作過程中必會對古賀進行分析。岡崎不能忽視一個事實: 佛洛伊德精神分析學的發展深深影響了超現實主義和克利的想法（古賀從中獲得靈感）。岡崎在 "零縮略圖" 系列中巧妙地運用了語境。作品題目展示了他的跨學科方法，以猶如自由聯想的遊戲方式，聯繫不同的學術領域和文化。從畫家古賀春江開始，岡崎的詩通過這些作品毫不費力地躍進一個世紀前的藝術潮流及其背後理念。

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