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曼谷IX
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年份: 2011
介體: 噴墨打印, 藝術家原裝畫框
尺寸: 307 x 221 厘米 (120 7/8 x 87 吋)
系列: 共6件中的1件
2023年從蘇富比購入
古爾斯基在2011年春天到訪曼谷並拍攝昭披耶河。這條在喧囂大都市中悠悠流淌的河流，在歷史上和地緣政治上一直與泰國血脈相連。作為重要的河川交通路線，河上漂浮着船舶油污和漂流物，與古爾斯基昔日拍攝的萊茵河美景截然不同，這反倒吸引了他的目光。若在不了解作品背景的情況下觀賞此作，在認知到這是一幅「某河流的照片」前，必定會先將注意放到黑白中強烈的垂直感上。這顯然讓人聯想到巴尼特·紐曼(Barnett Newman)的《拜苦路》和《拉鏈》。靠近觀察本作的話，漂流物和河面的細節清晰地映入眼簾，作品的具象性亦得以恢復。然而，當中卻沒有人的身影或曼谷的街道，只有在一般河流都能看到的垃圾和倒映在水面的昏暗天空。在巨大得像無法進入觀者視野的畫面上，垂直平行地延伸的黑色陰影令觀者喪失了對遠近的距離感。人的眼睛本不能以這種方式來看見現實。本作看起來像是以一個超然的廣闊視角捕捉河面的一小部分，再將其放大。古爾斯基透過消除或改變本應存在的事物，並有意圖地「製作」照片。因此，本作亦是一幅經過操縱製作出來的圖像。如果說古爾斯基試圖在本作實踐「抽象性」，他思考的觀點應該是從「曼谷昭披耶河」這強烈的特定性中，更多地抽象出「河流」及其「問題」。河流污染並不只發生在曼谷。作為圖像，透過將不均的醜劣昇華為普遍的美感，當中被抽象的內容正是古爾斯基對觀者的提問。在古爾斯基的作品中，照片圖像並不總是代表正確的現實，但現實與虛構的交疊有時卻更能說明真相。
