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浮世之中
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年份: 1999
介體: 木刻原作再加工之彩色 Xerox 複印
尺寸: 一組 16 件，每件 41.5 × 29.5 厘米（16 3/8 × 11 5/8 吋）
系列: 50 版中第 13 版，另有 10 版藝術家校樣（A.P.）
2025 年從 Pace Gallery購入
本作由 16 件作品組成，藝術家以彩色鉛筆與顏料繪製於浮世繪藝術書籍的插圖之上，並將其以 Xerox 影印方式再製。每一件作品皆以一幅浮世繪經典為基底加以轉化，並各自擁有獨立題名。例如「Slash with a Knife」，取材自葛飾北齋《神奈川沖浪裏（富嶽三十六景）》，畫中如利爪般翻湧的巨浪被重新詮釋為凌亂飛揚的頭髮；長幸齋榮尚《若那屋内白露》描繪的絕代美人原本手持金魚缸，在奈良的轉化之下，卻成為另一種敘事的起點。又如廣重《阿波鳴門之風景》中洶湧的海峽，被置入如海怪般佇立的「海之子」；歌川國貞的《當世三十二相》原本描繪女子潔齒的日常場景，奈良則在她用以漱口的碗中安放了「一寸小人／杯中小孩」，使畫面瞬間轉向荒誕與童稚交錯的想像。東洲齋寫樂《市川鰕藏之竹村定之進》則被加上鉚釘與龐克式的莫霍克髮型，化為「龐克鰕藏」，其魅力亦來自作品標題所引發的對照閱讀——在奈良的創作與原作之間來回對照。相較於以手工完成的繪畫作品，浮世繪原本即是一種可大量生產、面向大眾流通的視覺媒介。奈良選擇使用 Xerox 影印機創作，並非出於戲謔，而是源自他對「當代浮世繪」可能形式的思考——一種屬於現代的、近似木版印刷精神的再製方式。這樣的創作立場，顯然建立在他對前輩藝術家實驗脈絡的理解之上，無論是西格瑪・波爾克(Sigmar Polke)，1960 年代觀念藝術家所策劃的《The Xerox Book》，抑或義大利貧窮藝術代表阿利吉耶羅・波埃蒂(Alighiero Boetti) 於 1969 年發表的《Nove Xerox AnneMarie》，皆可視為此系列作品背後的重要思想參照。
