MIKA TAJIMA
田島美加
田島美加
1975年出生於美國洛杉磯。1997年取得布林茅爾學院(賓夕法尼亞州)東亞研究學位，2003年取得哥倫比亞大學藝術學院碩士學位。在其職業生涯早期，她成立了名為「新人類(New Humans)」的藝術家團體，與音樂家和表演者一同發表藝術裝置等作品。田島以物理及技術角度創作，並試圖回歸至文化人類學上的解答。《負熵(Negative Entropy)》系列可說是其近年來的代表作，田島在不同埸所和環境中錄製聲源，並根據其頻譜圖分析出的圖像數據製成提花編織。提花織布機亦因作為早期電腦的打孔卡編程機制(二進制碼)的靈感來源而為人所知。《家具藝術(Art d'Ameublement)》是田島目前的另一件代表作，其靈感來自艾瑞克·薩提(Erik Satie)的家具音樂，儘管在追求像家具般忽然出現的藝術存在，由工業噴霧器噴出的細小彩色粒子卻被關在壓克力框盒之中。這種像是雕刻出彩虹一端的美感雖打動人心，但實際上是讓觀者思考情感與這些以極其人工的技術創造出來的色彩之間的關係性。人與環境、生活與技術，當她將每天從中獲取的靈感轉化為作品時，田島所遵循的思考過程是極為跨學科的。她可以說是一位追求於知識中層所誕生的創造力的藝術家。她的許多作品被作為其據點的美國國內主要機構所收藏，包括惠特尼美國藝術博物館、達拉斯藝術博物館、蓋蒂研究所(洛杉磯)、赫須巨集博物館(華盛頓特區)和三藩市現代藝術博物館等。她亦於許多重要的國際展覽上發表作品，包括光州雙年展(韓國)和惠特尼雙年展(紐約)等。
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Title: Art d'Ameublement (Rutschey Yogansena)
Year: 2022
Medium: spray acrylic, thermoformed PETG
Dimensions: 182.9 x 137.2 cm (72 x 54 in.) -
Title: Negative Entropy (TAE Pulse Power Capacitor, Black, Single)
Year: 2017
Medium: cotton, wood, acoustic baffling felt
Dimensions: 93.7 x 67 cm (36 7/8 x 26 3/8 in.) -
Title: Negative Entropy (Stripe International Inc., Legal Department, Black and White, Hex)
Year: 2021
Medium: cotton, wood, acoustic baffling felt
Dimensions: 140 x 280 cm (55 1/8 x 110 1/4 in.)
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家具的美術(Rutschey Yogansena)
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年份: 2022“Art d'Ameublement” 系列現在可說是與提花織物“Negative Entropy”並列為田島的代表作。噴在熱成型的透明PETG樹脂製盒內的噴漆，看起來就像被存封於氣體中一樣。標題是法文的「家具的美術」，取自艾瑞克·薩提的「家具音樂 (Musique d'Ameublement)」。正如薩提旨在創作「從不帶有意識地聽到」的音樂，田島是否也在本作中為一些無法帶有意識地去看的東西賦予形狀呢？副標題中陌生的名詞是一個想像出來的島嶼的名字。它可能是一個困住未知島嶼的空氣的地方。平滑且帶有光澤的無棱角造形讓人聯想到內部孕育着氣體的氣球。作品內側附著的色彩是如此輕盈和密集，以至於近看時連噴霧的顆粒也能清晰可見，讓人有一種認為作品從墻上取下的瞬間，色彩便會在內裏霧散開來的錯覺。馬塞爾·杜象曾將一個名為「巴黎的空氣 (Air de Paris)」的空玻璃安瓶作為藝術品展示，但它真的是巴黎的空氣嗎？杜象的作品並非像薩提的作品那樣「無法辨識」的表現，而是一種誰都「無法正確辨識」的表現。就如被困在田島作品中的未知島嶼上的氣體一樣，藝術家沒有給予我們任何方式去確認它們到底是什麽，所以我們只能透過思考和想象，是只有人類才擁有的具知性。這亦展示了一種純粹的藝術形式。
介體: 壓克力噴漆, 熱成型PETG
尺寸: 182.9 x 137.2 厘米 (72 x 54 吋)
2022年從佩斯畫廊購入
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負熵 (TAE脈衝功率電容器, 黑色, 單一)
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年份: 2017這是田島的代表系列 "負熵" 中名為 "單一"的作品，表明了這是一件僅用了一組音浪圖樣的作品。她將從特定地點記錄環境與機械聲音的數據可視化，以其頻譜圖化為紡織品設計。提花織布機透過經線和緯線的升降，創造出錯綜複雜的圖案。早期是使用打孔卡編程，現今則由數字數據控制。田島聽到的聲音最初是看不見的，但經過多重的轉換過程後，包括錄音並轉換成數位音訊的檔案，以頻譜圖進一步處理成可視信息，最終以紡織品呈現。編織技術的歷史可能比文字還要悠久，直至今天亦在支撐着人類的基本生活。田島一直重視表達人類（包括她自己）、物質和能量之間的關係，以及人類意識和社會的轉變。從這角度上，她似乎不可避免要回到原始的編織技術。雖然從標題中可以推斷出黑色是作品的基調，但這件作品的迷人之處在於黃色和藍色水平排列的模糊頻譜圖。
介體: 棉花, 木材, 隔音毯
尺寸: 93.7 x 67厘米 (36 7/8 x 26 3/8吋)
2022年從TARO NASU購入
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負熵(Stripe International Inc., 法務部, 黑白, 六)
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年份: 2021"負熵" 系列是田島的代表作。這作品是該系列中大型作品之一，由六個圖案組成，名爲 "Hex"。"負熵" 中交織着多層含義。首先，正如標題所示，它基於熱力學中難以理解的 "負熵" 概念。這概念的靈感似乎來自於著名量子物理學家薛丁格的論文《生命是什麼》中頗具爭議的一句話 "生命以負熵為生"。田島在特定地點下錄製聲源，並根據其頻譜圖分析出的圖像數據製成提花編織。她選擇的錄音場地都是產生事物的地方。田島也許意識到，在這些空間中，因某種生產活動而產生的聲音處於無序或高熵狀態，而將其製成圖形並固定為紡織品，則是一種轉換為低熵的行爲。田島創作的作品無異是一種本不該介入環境的外在因素（能量）。她收集空間中混亂分散的聲音，並將其轉化爲穩定狀態的藝術作品，即是她將空間的熵引向負方向。"吸音毯" 的使用代表吸音材料取代了源自聲音的作品。田島亦經常稱該系列作品爲聲學肖像，可以理解爲一種 "聽覺描繪"。這件作品的視覺效果是次要，其本質在於通過聲音捕捉的主題。
介體: 棉花, 木材, 隔音毯
尺寸: 140 x 280厘米 (55 1/8 x 110 1/4吋)
2022年從TARO NASU購入